自20世纪60年代初以来的25年多时间里，关根美夫持续的创作描绘“算盘”、“大门”、“马车”和“富士山”等主题的作品。其中，算盘作为一个特定的描绘对象和主题反复的出现在艺术家的绘画中。尽管这些作品仍属于具象绘画的范畴，但其描绘对象“算盘”，因为被刻意剥离了物体本身形象的外壳，从而体现出了某些文化符号的特征。“算盘”成为了某种图像构成元素而被简化为水平、垂直和倾斜的排列结构，且这种结构所创造的空间具有重复和循环的隐喻。在其中，观众被邀请去发现自己在幻觉和具体之间的边界。 “算盘”作为传统货币计算的代表工具，在日本经济告诉增长的时期逐渐被电子计算所取代。其内在所蕴含的机能性本质，经由关根美夫的画笔被记录了下来，既成为日本社会变迁的缩影，也成为对活在电子化世界的现代人的一句调侃——数字化的时代，我们是虚拟的，还是真实的？